Au croisement où les images naissent et disparaissent, mon regard se cultive et trouve un élan, sous-tendu par la sensation qu'une zone d'ombre contient intrinsèquement une image. J'intègre à cette obscurité la dynamique du cinéma et du théâtre, liés à l'attente ; fondu au noir, attente du retour de l'image, de l'événement. Je cherche ces moments prolongés où l'oubli et la fuite des images deviennent possibles, où les choses s'effacent. C'est en ce sens que je tente, par une approche sensible, de créer des images ambiguës, inachevées, qui ne se laissent attraper qu'à certaines conditions, qui jouent d'une narration absente ou partielle pour mieux se laisser investir de l'imaginaire.

La nuit urbaine incarne l'une de ces zones : tendue par des logiques de saturation du temps et de l'espace alimentées par la logique 24/7, qui tentent de déborder sur une phénoménologie obscure et la cohérence cyclique du temps. Emanciper la nuit comme une alternative à la ville, où celle-ci ne serait plus l'outil d'une organisation marchande, mais d'une recherche de poésie, de narrations éventuelles. Une réserve potentielle de temps pour soi, comme de temps commun, dédiée à des besoins essentiels au-delà du repos, comme la contemplation, le partage et l'exploration de nos propres limites perceptuelles, qui permettent de mieux penser sa place au sein d'une globalité.

Ces peintures à l'huile réalisées sur bois répondent à un cycle simple : lors de déambulations nocturnes, je remplis mes yeux d'un stock de façades et d'architectures, et mes mains de panneaux de bois récupérés dans les poubelles, sur les bords de route... Au moment du retour, j'irai replacer mes peinture dans la ville, dans des espaces que je perçois comme à la frontière du public et du privé, afin qu'elles soient déplacées, emportées, récupérées. C'est un geste à la fois poétique et politique.
Le support bois redonne à la peinture un poids physique, tout en lui donnant la légerté d'être déplacée, emportée, touchée, jetée.

C'est au travers de processus de traductions - transformant le réel en données numériques, la vidéo en dessin, le souvenir en peinture... - que je tente de mettre à jour des réserves ; entendues à la fois comme vocabulaire technique et pictural, mais aussi comme l'idée de zones tendues, entre potentiel inexploité et submersion.